夏烈 段佳26xe
“每年必有一部大爆的仙侠剧”，这是不雅众对国风仙侠题材类型剧的期待，亦然反复被影视市集解释的指示施行。精致驰念，2005年开播的《仙剑奇侠传》无疑是寰球公认确现代仙侠剧的源起和典型，20个年初中，《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜千里千里烬如霜》《琉璃》《苍兰诀》等等，皆在积年的影视剧市集画上过浓墨重彩的一笔。而近期收官的《与凤行》也以网播、收视率数据和酬酢媒体热度，再次解释仙侠题材的蓬勃生命力和市集接受度。
与此同期，“仙侠已死”的计划却也频频出现。那么，梳理仙侠剧集的发展，剖释它与时间、不雅众的激情共识，挖掘它的稀奇审好意思仪态，考量它在中中语化和中国故事国传闻播中的作用，就成了一件相当值得作念、也有利于咱们通晓和评判仙侠题材文艺创作的事。
20年来仙侠剧：
从少年景长到循环虐恋
仙侠剧从叙事传统言，追根于旧时的游仙文体和侠义文体、近现代的平日演义和电影，以及强大确现代网罗演义皆不为过。但行为新世纪来中国特有的剧集类型，它又是更生的、稀奇的——它是现代娱乐消费的审好意思性和中国传统文化想像的审好意思性的糅合，是现代东谈主在“仙”与“侠”的文化坐标中安排社群情感“黑货”的容器，亦然“新中国风”意旨上的国际国内文化传播的新介质。
是以，仙侠剧为了让我方成为更好、更流行、更具遍及价值的商品，经久消化和创造着社会的主流心思和审好意思兴趣，20年间基本呈现了两个段落的滋长样态。
发轫，是2005年《仙剑奇侠传1》开采的1.0阶段。从游戏改编为影视，是这一阶段几部代表作品的一致特色，且“侠义”之情是这一阶段仙侠剧的基本情感。在李落拓喊着“我要成为天劣等一的大侠”的答信中，不雅众完成了与新世纪仙侠剧的初见——这部抽象水准颇高、如今豆瓣评分仍在9.1的杰作剧集，其丽都的画面殊效和动作特技让“仙”变得垂手而得，“侠义”之情则给了不雅众轻便进入东方魔幻寰宇的进口。
之后2008年北京奥运会告捷举办，开幕式上传统文化元素的现代呈现，带给国东谈主惊艳与自重的同期，又垂死需要产生一批传统基因和现代审好意思连合的作品，进一步开释内行澎湃的“家国寰宇”的情感。国产仙侠剧正巧是这一心思的承载和响应者之一。
11ABCD2009年、2012年先后推出的《仙剑奇侠传3》和《轩辕剑天之痕》广受好评。这两部剧将鄙俗少年在冒险中收货友情与爱情、为挽回黎民殉国我方的雄壮叙事套路演绎成了经典。但《轩辕剑》之后，仙侠剧真实堕入停产。主要原因是2012年前的仙侠剧均改编自单机游戏，本体开始比拟单一，IP储备少、铺张快。此外，仙侠剧集要在“魔幻视效”和“古装”上重心参加，制作资本和难度远高于其他类型剧集，在衰退有不雅众基础的IP的情况下，投资风险突然升高，制作方规避而视。无东谈主敢拍，也就无戏可播。
但仙侠剧不可能好景不常，回来势在势必。
2014年《古剑奇谭》的出现再次烽火不雅众的追剧热心。一般以为，这部剧开启了“流量明星”与“仙侠剧”连合的买卖形状。
要是说《古剑奇谭》还在用单机游戏IP改编和当红明星护航来打安全牌，次年播出的《花千骨》则可谓是扣紧了时间的脉搏，信得过开启了仙侠剧的2.0时间。IP资源上它选拔了网罗演义行为改编对象，挑选女频网文IP恰是对准了“她经济”，在受众定位上更为精确；其次，它左证看法受众的流行风向移动了仙侠剧的叙事，将主题从雄壮色调的挽回黎民，聚焦为个情面感体验，提防描写“虐恋”情节；再次，《花千骨》用一部剧调转了仙侠剧自出现以来习用的“大男主”叙事视角，开采了仙侠剧“大女主”叙事的先河。
尔后的一些爆款如《三生三世十里桃花》《香蜜千里千里烬如霜》等，就是在束缚强化《花千骨》带来的各种改变的同期，加入了“循环投胎”等新元素，让扮装以不同身份在东谈主间、仙界、魔族等场景中“将爱情进行到底”。2020年播出的《琉璃》更是打造了一场“十生十世”的放纵盛宴，可谓是虐恋巅峰。
仙侠剧在这么的叙事套路下将爱情反复提纯，强调忠贞专一的独家爱意，描写着为爱情殉国奉献的扮装们。这种习尚甚而影响了相对少数的男频网文改编的仙侠剧，《青云志》（原著《诛仙》）和《雪中悍刀行》就被东谈主指出，过于加剧厚谊戏份的描摹，挫伤了原著IP簇新刚健的气质。
仙侠变仙恋，仙骨化柔情，这是仙侠剧1.0到2.0时间本体上最大的变量。统共仙侠剧的2.0时间，其本体开始虽以网罗文体为多，但也有基于原创脚本，或来自游戏、漫画等多重弁言的，可为安在影视化改编时皆接管了虐恋的叙事形状？这既有女频网文市集和接受方面的影响，也有改编资本的原因——换言之，它是买卖叙事和受众接受两个维度上得出的最大左券数。是以仙侠剧2.0时间的问题也随之突显，虐恋化的通行叙事形状不仅会抹平IP原著中的丰富内涵，也会压缩女性扮装的塑造空间。
此种形状下，女主角时时以被挽回者、原地恭候者、接济者的形象出现，偏离了率先的“大女主”标的。即即是领有个东谈主追求的扮装，如《仙剑4》中的韩菱纱，在遭遇男主后便失去了孤苦东谈主格意旨，成为匡助、见证男主成长的接济东谈主物。女性扮装翻身的要道也大皆在于出身血缘是否不菲，如《三生三世》中凡东谈主素素成为太子夜华的配头后，在天廷得不到承认，投胎后元神以青丘上神白浅回来，便得世东谈主膜拜。在东谈主们敕令建立多元价值不雅的今天，这么的创作已无法闲适不雅众日益增长的文化需求，文化消费的潮水迟缓位移。仙侠剧需要一部剧集，扫除昔日无望，开启3.0时间。
探索情感共同体：
仙侠剧的国内进展与国际传播
由九鹭非香同名网文改编的《与凤行》，扮装的东谈主物树立和情节安排，遴选了与此前仙侠剧全然不同的战术。
最显明的是加强了女性扮装的主动性。剧中展现了女主东谈主公沈璃怎么率兵看护灵界苍生，濒临男主东谈主公从凡东谈主到上古神的身份变化，她也径直谈“我爱的是凡东谈主行云，不论他此前是谁尔后是谁”。这么的沈璃在行状上孤苦自主、爱情中东谈主格完好，从而也将男性扮装的性格从凉爽、刚劲和热烈的固有套路中自如了出来。
男女设定的改变也让仙侠剧的两性关系有了全新可能。《与凤行》中刚劲的女将军不错和软弱凡东谈主去处相爱。虽弗成免俗要让行云领有一重“世间惟一的上古神”的真实身份，但他濒临厚谊时扭捏不定，“虚弱的东谈主格”水落石出，最终沈璃葬身东海时，去处才宁肯忤逆天谈，松弛濒临我方的爱意。实力上，女将军与上古神旗饱读非常，在情感方面，亦然女性交流男性成长。这么的转变呈现出了不雅众雅俗共赏的“男女双强”。除主角外，《与凤行》还塑造了金娘子和慕子淳这一双相同由女方主导的两性关系，不错看出创作家是专诚在颠覆传统的两特性感形状。
同期，《与凤行》还以“家国情感”为故事干线，创作了沈璃为保护苍生与魑魅抗争，蓝本不对的仙灵两界为看护众生联袂同业等诸厚情节。2023年的《仙剑4》天然也有挽回黎民的戏码，缺憾的是，这些情节更像是为男女主东谈主公的爱情增多佐料。《仙剑4》大批篇幅在证明男主云河汉怎么解开我方的身世之谜，东谈主物的主要举止场景亦然在修仙门派和万般秘境之中，全无黎民的足迹，又何谈挽回呢？
《与凤行》袭取了仙侠剧1.0时间的侠义精神和雄壮叙事的优点，也幸免了2.0时间过分强调虐恋和扮装扁平的问题，展示了女性力量和对等的两性关系，况兼传达出孤苦、自立、和缓的正向价值不雅，这亦然翌日国产仙侠剧发展的新标的。不妨果敢预判，仙侠剧3.0时间将由此拉开帷幕。
仙侠剧浮千里20年，故事从少年景长到循环虐恋再到强调女性力量，这中间最能画出的其实是受众群落的文化和心思价值变迁。平日的、流行的文艺作品是强消费属性的产物，便需千里淀和折射内行情感的周期性变化海浪，社会、社群绝顶是仙侠剧主要受众的念念想、价值、情感与仙侠剧的坐褥、发展、传播正可谓互为设置。此外，仙侠剧的古装样貌即其服化谈成为愈来愈自信的中华审好意思习尚的又一聚焦，它提防体现了杰作剧的外不雅表征并呼应着当下国风审好意思的流行，表里之间增进了仙侠剧的感染力和东方审好意思辨识度。
浸润在这么仙侠包装下的情感抒发和审好意思传达亦然传播中的“硬通货”。2018年播出的《香蜜千里千里烬如霜》在其时国内视频网站尚未开展国外业务时，就在YouTube上掀翻了一阵reaction（响应）怒潮。《与凤行》更是在海表里十六个国度和地区同期播出，韩国MOA网站还为主演赵丽颖建立了剧集专栏。
有趣的是，仙侠剧不仅能打动东南亚、日韩等与咱们地缘较近的不雅众，也能涉及西洋不雅众的内心，这与中国网罗文体和东方文化在西洋的热度也干系联。网罗文体先在国外开采市集，奠定了审好意思基础，随后以网文IP改编的仙侠剧再度进入，那些玄机稀奇的东方韵味成了国外趣味者们说明身份的暗号。频年来，影视剧产业高度施展的韩国也在尝试拍摄仙侠题材剧集，但遵守极差。这也说明，仅靠技艺无法复制中国仙侠剧的告捷，仙侠文化内涵以实时间共情、故事共情才是要道。
在此意旨上，以仙侠行为稀奇文化和故事渠谈，交流筹商世范围制内东谈主类情感形状的共通性、共同体，悉心制作国际级仙侠影视，也曾是传播和审好意思上远景万里确现代文化拓进。
（作家单元：杭州师范大学文化创意与传媒学院）26xe